全转调排律管 我们知道，律管古已有之，上海博物馆就收藏有古代青铜律管，但把律管排起来成为演奏的乐器，却没有。国外有简单的律管，但音域极有限，很难超过两个八度，这是因为管子一但过粗或过细或长短超出，就无法吹奏发音了。而波动学原理使我们知道，要想使乐器发出更低的声波，就要三维的加大、加长、加粗管子，而要发出更高的声波，就要三维的缩小、缩短、缩细管子，所以不管是律管还是开管排萧，音域都是极有限的。
而本发明有效的解决了上述问题，使排律管至少可达到五、六个八度，并且拥有所有的半音，成为一件完全移调的乐器。
本发明的实现是通过引进阳燧技术而实现的，其实在本发明之前本人在已公告的简孔气鸣乐器专利中，就一再提到阳燧的重要，但没有引起任何反响。
我们知道阳燧是古代东、西方一件重要的发明，它的特点是用青铜凹面镜来聚阳光点火。这一发明东方可能比西方要早，因为我们在陕西周原就出土了三千年前的西周阳燧实物，而西方去没有早期的实物报导，不过西方在阳燧的广泛运用上，却远远地超过了东方，最早在公元前，阿基米德在叙拉古城上，运用阳燧的原理，用众多活动的镜子聚阳光，烧毁了入侵的罗马战船。至于近代，阳燧的运用就更广泛了。就日常所见，雷达、卫星接收天线、太阳灶、医用窥镜、探照灯、手电筒等等，无一不是阳燧原理的运用，它们有的还是阳燧的原样，有的已是变形了的阳燧，但原理却是一样的，在这么广泛的领域，阳燧得到了充分的利用，只是乐器领域阳燧不知怎么被漏掉了。这也许是人们没有注意到光波和声波的波动特性是非常相同的吧。
本发明的实现是创制了一个喇叭形阳燧吹孔塞，装在律管的吹口顶端，它一下就使律管变得发音灵敏、响亮，而且粗大的管子也能使之发音，它和手电筒里的那个碗作用是一样的，只不过一个产生的是光柱，一个产生的是声柱而已。并且这种吹孔塞，适用好多边棱音的乐器，它几乎是全能通用的，即使是长笛、横笛这类乐器也能适用，只不过是把这类乐器变成了直吹型的而已，此外，阳燧也能应用到内膛，如本人创制的双阳燧蜂腰孔内膛塞，就把一件鹰笛，区隔成两种波形运动的连通内膛——即下半膛为单向波动，上半膛为单向和双向混合波动，这为排音列的方法提供了多种选择。我们知道孔控排音列的方法，只有三种，一种是以音孔的位置距离来排音列，这是几千年来的老方法，另一种是本人在八音哨专利中，公布的以音孔的面积大小来排音列。再一种是本人将要公布的，以音孔的位置距离和音孔面积大小混合应用来排音列的方法。而阳燧蜂腰孔内膛塞的运用，就为这三种排音列的方法随意应用，打开了方便之门。
嗽叭形阳燧吹孔塞的制作要求并不严格，只是决不能用软木而已，内面的倾角从30°-60°都可以，以45°角为佳，内面尽量要圆、要光滑，这样发音会更灵敏，这一点，从宋代沈括在《梦溪笔谈》里说的“盖钟圆则声长，扁则声短中”不难明白其中的原理。此外，发音一旦灵敏，还可在吹孔上按装进气吹口，因为进气吹口的应用，就为重音排律管和律管风琴的出现奠定了必要的基础。
下面图1是一件全能通用喇叭形阳燧吹孔塞的透视结构图。在基本不脱离这一结构的情形下，可以进行各种变形处理，当然因为变形的结果往往会使声柱更多的碰撞管膛内壁，这会消耗声能，降低发音灵敏度，所以要尽量保持原结构。
图2是一件装上喇叭形阳燧吹孔塞的单根律管，律管尾部开有一个音孔，闭上孔可降半音，装上吹孔塞的律管最好一边倾斜打磨一下，以便吹起来方便。
排律管的制作和排箫基本相同，只不过一个上面装上喇叭形阳燧吹孔塞和开有一个降半音的音孔(也可不开，不转调)另一个则是要把底封上而已，但它们的形式和样子基本上没什么区别，所以这里就不制图了。