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1、(10)申请公布号 CN 104228441 A (43)申请公布日 2014.12.24 C N 1 0 4 2 2 8 4 4 1 A (21)申请号 201310251841.5 (22)申请日 2013.06.24 B44C 1/22(2006.01) (71)申请人吴晓琴 地址 212000 江苏省镇江市京口区象山桥三 村5号 (72)发明人吴晓琴 (54) 发明名称 木雕的加工方法 (57) 摘要 本发明提供一种木雕的加工方法，属于木材 雕刻技术领域。本发明木雕的加工方法采用的技 术方案包括如下步骤：画创意稿，再用墨线勾画 放大到木材上；凿粗坯：从上到下，从前到后，由 表及里，由浅。
2、入深，层层推进，初步形成作品的外 轮廓与内轮廓；运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯 中的刀痕凿垢；将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸， 顺着木的纤维方向打磨。用颜料与水按30：1的比 例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产 生均匀的光泽，达到手感光滑。只有掌握技巧并不 断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的 刀法，那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、 圆刀排列、平刀切削等它们所表现的艺术语言，其 魅力是其他材质的雕塑无法达到的。 (51)Int.Cl. 权利要求书1页 说明书2页 (19)中华人民共和国国家知识产权局 (12)发明专利申请 权利要求书1页 说明书2页 (10)申请公布号 CN。
3、 104228441 A CN 104228441 A 1/1页 2 1.一种木雕的加工方法，其特征在于包括以下步骤： （1）画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上； （2）凿粗坯：从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，层层推进，初步形成作品的外轮 廓与内轮廓； （3）运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯中的刀痕凿垢； （4）将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸，顺着木的纤维方向打磨； （5）用颜料与水按30：1的比例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产生均匀的 光泽，达到手感光滑。 权 利 要 求 书CN 104228441 A 1/2页 3 木雕的加工方法 技术领域 0001 本发明属于木材雕刻技术领。
4、域，尤其涉及一种木雕的加工方法。 背景技术 0002 木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理 细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优 点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存 时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。 0003 比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻 造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需 要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水。
5、曲柳、松木、冷杉木等，就 可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的 变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以 至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复 杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前， 首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。 0004 所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现 在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形 体挖掘显现出来。在一次。
6、次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚 至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可 能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的 效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。 优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的 莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东 西。 发明内容 0005 本发明提供一种木雕的加工方法，本发明采用的技术方案包括如下步骤： （1）画创意稿，再用墨线勾画放大到木材。
7、上； （2）凿粗坯：从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，层层推进，初步形成作品的外轮 廓与内轮廓； （3）运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯中的刀痕凿垢； （4）将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸，顺着木的纤维方向打磨； （5）用颜料与水按30：1的比例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产生均匀的 光泽，达到手感光滑。 0006 只有掌握木雕的加工方法和技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自 说 明 书CN 104228441 A 2/2页 4 己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削它们所表现 的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。 具体实施方式 0。
8、007 以下结合具体实施方式对本发明做出进一步说明。 0008 木雕步骤： 1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上； 2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层 次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从 下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同 裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小 不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将具体形态 逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条。
9、已趋明朗，因此要求刀 法圆熟流畅，要有充分的表现力； 3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀 迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来； 4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细 砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果； 5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性 的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不 宜使用。 0009 木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通 过着色更加清晰。所。
10、以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比例是30：1，要适当的稀薄，呈 透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量 不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。 0010 着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作 品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并 符合天然木质的种种美感。 0011 木雕上色不要马上擦光，一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭 直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显 露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。 0012 当我们雕完了一件作品，从紧张的工作中解放出来，看到自己亲手制作的作品，有 如孕育生命的诞生，会有一种成功和收获的快感，细细品味似经历一次死与生的过程，这便 是创造的魅力，但是真正感受到它的这种无穷魅力，但要真正感受到它的这种无穷魅力，需 多雕多练，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的艺术语言和风格。 说 明 书CN 104228441 A 。